山水画与西方风景画区别
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山水画与西方风景画区别
中国画以自然风景为主要描写对象的中国传统画科。富于装饰意味者称青绿山水;纯以水墨描绘者称水墨山水或墨笔山水，除这些外还有浅绛山水;小青绿山水;没骨山水。西方风景画在创作中分为古典与现代，也分为薄和。
创作理念：中国画讲究天人合一、心有万象、天马行空的创作方法和心态，并视此为作画的最高境界。西方风景画家追求的是尽最大量的再现自然，采用不同的手法描摹自然的景色……
表现手法：大家可以结合图来看，中国画的造型手段是“线”。在山水画中，中国山水画家依靠“线”来塑造山石的特性，因此得以形成各种含义迥异的“线”，以及各式各样的皴擦。这里的“线”在作品中是极其重要的一个元素，“线”应用的好坏直接影响一幅作品的优劣。
货郎图是南宋时期流行的一类风俗画题材。传世南宋的四本《货郎图》均为临安画家李嵩所绘，画面用细笔勾画，精细程度甚至比肩《清明上河图》。
“货郎”是古时卖杂货的小贩，挑起担子，推着独轮车，走村串巷，打着鼓子，用悠扬的唱腔，介绍商品样式和用法，卖力地推销，招徕顾客，主要以妇女、儿童为主。货架上堆积如山的商品，一应俱全，就像缩小版的超级市场，除了日用杂货、玩具、胭脂水粉、农具，还有糖果、菜蔬等食品。
南宋时期，以货郎入画的一类风俗画开始流行起来。进入明代，不但宫廷画家留下了不少华丽的《货郎图》，甚至在宫廷雕漆器皿上也常见“货郎”形象。在清代宫廷中，极少见单幅的《货郎图》，但丁观鹏的《太平春市图》中还是可以看见“货郎”的形象。
无论是日常生活中的流动商贩的真实写照，还是元宵节当天政府组织的上元庆典上的“货郎”杂扮，进行的艺术创作，不同时代的《货郎图》都有其各自的时代特征，其中的写实笔法不仅记录了生活细节，而且还常常折射出交织成节的风俗民情。
如何使用砚台
传统的中国画一般要用固体墨块在砚台上加水研磨使用。
砚不论端砚、歙细腻滋润发墨，墨太粗容伤笔;过于细腻而坚实，又不容易发墨。砚台用久了，由于墨垢厚积不易洗掉，即光滑不发墨时，要重行“开”一下，可选择细致小瓦片，先在他物上磨光，再在砚上轻轻一磨，磨去墨锈(即堆积的墨垢)，自能发墨。如果新砚过粗，也可以如法一磨就会细腻。砚台不用时要盖好，不使灰尘玷污，也不易干燥。
墨在中国绘画中具有独特的地位，墨有固液体墨两种。
固体墨：中国的传统用墨是固体墨，因其所用的原料不同，又分为油烟墨、漆烟墨松烟墨三。
(1)油烟墨是用桐油等油类烧制成烟制成。其黑色偏暖，用来作画，与其他透明颜色调和很协调。
(2)松烟墨用松树枝烧烟制成，其黑色偏冷，多用于书法。
(3)漆烟墨用传统大漆烧而成，其黑色细润而有光泽，用于绘画也合适。在选用时以质地腻、滋润呈蓝紫色为好。以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。
液体墨：液体墨保持了油烟墨的特点，由于使用方便，现在十分普及，但用于写意画较好。其中“天津书用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好。
中国画用纸主要有皮纸和绢等。
宣纸：宣纸分为生宣纸、熟宣纸、半生半熟纸三种。好宣纸具棉、白、细、匀的特点，而且还要具有“发墨定笔”的特点(发墨指墨色在纸上生润有色，定笔指笔痕清晰)。
(1)生宣纸又按纸的厚薄分为单宣、夹宣、三层夹宣等几种。般情况是薄纸渗化速度比厚纸快。
(2)熟宣纸是将生宣纸用适当比例配制的胶矾水刷制而成，不收水分，画工笔画时用这种纸。
(3)半生半熟宣纸则是指渗化能力介于生宣纸与熟宣纸之间。宣规格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。皮纸性能与生宣纸相似，纸质结实且经得起反复皴、擦、揉、搓，但不易留笔痕，上色易灰暗。
绢：绢是一种丝织制品。中国画用绢有生绢和熟绢两种：生绢性能像宣纸色或墨画上去容易渗化;熟绢上过胶矾水，像熟宣纸，使用起来比熟宣纸感觉细腻滋润。保存时要密封好，防止漏矾与虫蛀。
国画毛笔怎么选择
一般国画毛笔的选择标准是：尖、齐、圆、健。
尖是笔锋尖锐，蘸墨后尖利如故;齐是修削整齐，笔尖铺开压扁，笔毛一崭齐;
圆是圆浑饱满;
健是劲健有力，无论画方画圆，顺笔逆，绝不涩滞，提起后笔锋收敛尖锐如故。
中国画使用的笔通毛笔，制笔的毫料有软毫、硬毫和兼毫三种。
软毫笔以羊毫为多鸡毫次之。羊毫笔有长锋、中锋、短锋之别：长锋羊毫笔锋长，含水分较多，适于表现多种墨色变化，但不易掌握;短锋羊毫笔锋短，落笔易于浑厚;中锋羊毫笔介于长短之间，锋长适中，适于勾勒衣纹渲染着色。鸡毫更软，不易掌握。
硬毫笔包括狼毫、紫、獾毫及棕毫等。硬毫笔一般弹力较强、劲健锋利，易于掌握和使用。其中狼毫笔和紫毫笔使用较多。多用于勾线、皴点山石、花卉和画兰竹等。
兼毫笔是两种以上不同质毫料兼制而成，此笔软硬适中，适于勾线，也适于渲染用。如：“大白云”是羊毫狼毫合制。“五紫五羊”是紫毫与羊毫合制。
